Por Redacci\u00f3n QP<\/p>\n Un tel\u00f3n hecho por el pintor solo estuvo en exhibici\u00f3n dos d\u00edas, hay falta de inter\u00e9s por este<\/p>\n<\/div>\n<\/header>\n Solo por dos d\u00edas se exhibi\u00f3 en el Centro Nacional de Danza Contempor\u00e1nea (CENADAC) el tel\u00f3n que Rufino Tamayo cre\u00f3 para \u201cConstelaciones y Danzantes\u201d, coreograf\u00eda de Guillermina Bravo que form\u00f3 parte del repertorio de Ballet Nacional de M\u00e9xico; despu\u00e9s de los dos d\u00edas de exposici\u00f3n el tel\u00f3n de 19 metros regres\u00f3 a su lugar habitual, la bodega del mismo Centro Nacional de Danza, y ah\u00ed permanecer\u00e1 porque no hay un proyecto ni inter\u00e9s del gobierno por este tesoro pict\u00f3rico, como tampoco hay inter\u00e9s por el desarrollo de dicho Centro, que este 2019 cumple 28 a\u00f1os y sobrevive con un presupuesto precario, dijo su director, Orlando Scheker.<\/strong><\/p>\n En 1987 el Instituto Nacional de Bellas Artes hizo un homenaje nacional a Rufino Tamayo, coordinado Raquel Tibol, quien le propuso a Guillermina que el Ballet Nacional crear\u00e1 un programa dedicado al pintor. Se hicieron tres coreograf\u00edas una de Jaime Blanc, una m\u00e1s de Rossana Filomarino, y Guillermina, la llamada \u201cmadre de la danza contempor\u00e1nea\u201d, hizo su coreograf\u00eda inspirada en el mural de Rufino \u201cHombre frente al infinito\u201d, y ella misma le pidi\u00f3 al pintor hacer el tel\u00f3n.<\/p>\n \u201cGuillermina lleg\u00f3 con el maestro Tamayo y le dijo: quiero que me hagas un tel\u00f3n para la obra que te voy a hacer. Se lo dijo tal cual, as\u00ed era ella. Tamayo hizo un bosquejo y se lo entreg\u00f3 al dise\u00f1ador de vestuario que era Kle\u00f3menes Stamatiades y \u00e9l hizo una interpretaci\u00f3n del bosquejo, pero cuando el maestro vio el tel\u00f3n en Bellas Artes, en el estreno de la obra, no le gust\u00f3, se molest\u00f3 mucho.<\/p>\n Para la siguiente temporada, el maestro Tamayo invit\u00f3 a todos los bailarines que quisi\u00e9ramos y bajo la direcci\u00f3n de \u00e9l, estuvimos pintando, nos dec\u00eda: \u2018t\u00fa pon aqu\u00ed algo, mancha ac\u00e1\u2019\u2026 el tel\u00f3n, tendido en el piso y echaban los botes de pintura y con una escoba mezcl\u00e1bamos la pintura con agua (de eso hay un material f\u00edlmico), todo fue bajo la direcci\u00f3n de \u00e9l y el boceto es de \u00e9l, as\u00ed fue el proceso de elaboraci\u00f3n y ese es el resultado\u201d, platic\u00f3 Scheker, mientras miraba el tel\u00f3n extendido en una de las salas del CENADAC.<\/p>\n Del a\u00f1o 1987 al 2006, a\u00f1o en que dej\u00f3 de existir Ballet Nacional de M\u00e9xico, el tel\u00f3n estuvo bailando con la obra de \u201cConstelaciones y Danzantes\u201d, que era parte del repertorio de la compa\u00f1\u00eda que dirig\u00eda Guillermina Bravo.<\/p>\n Orlando Scheker, director del CENADAC, habl\u00f3 de detalles de esta obra y de la situaci\u00f3n que vive actualmente la escuela.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 va a pasar con este tel\u00f3n?<\/strong><\/p>\n -Es parte del patrimonio del Centro, a solicitud de los alumnos lo estamos mostrando, porque de alguna manera ellos conocen esta historia y todo el repertorio de Ballet Nacional, pero muchos no lo hab\u00edan visto, porque est\u00e1 resguardado, muy bien dobladito en la bodega.<\/p>\n -\u00bfNo tienen como un proyecto para presentar este mismo tel\u00f3n en alg\u00fan espacio de Quer\u00e9taro?<\/strong><\/p>\n –Hasta ahorita no, no hay lugar donde exponerlo, por su tama\u00f1o, \u00bfqu\u00e9 museo te acoge esto?<\/strong> La maestra Guillermina Bravo, a lo cual yo me negu\u00e9 en su momento y gracias a Dios no se hizo, quer\u00eda donarlo al Museo Tamayo en la Ciudad de M\u00e9xico, pero igual ellos no lo aceptaron en su momento, argumentando que no ten\u00edan el espacio suficiente para el tel\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quer\u00e9taro tiene obra de Rufino Tamayo embodegada
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