Por Redacci\u00f3n QP<\/p>\n La escritora Cristina Rivera Garza nos habla de la exploraci\u00f3n de la identidad de g\u00e9nero que hizo con la nueva edici\u00f3n del libro \u201cLa cresta de Ili\u00f3n\u201d, un abordaje desde la desaparici\u00f3n f\u00edsica y cultural de los cuerpos<\/p>\n<\/div>\n<\/header>\n Cristina Rivera Garza present\u00f3 una nueva edici\u00f3n de \u201cLa cresta de Ili\u00f3n\u201d, libro que lanz\u00f3 originalmente en 2002. Bajo el sello de Literatura Random House, esta novela breve pas\u00f3 por un curioso proceso que la autora nos platic\u00f3 v\u00eda telef\u00f3nica desde Stanford:<\/p>\n -Tuve la fortuna de trabajar muy de cerca con la traductora al ingl\u00e9s, Sarah Booker. Con ella trabaj\u00e9 una versi\u00f3n actualizada del texto. Habl\u00e9 con mis editores de Feminist Press sobre la necesidad de a\u00f1adir algunas cosas: a\u00f1ad\u00ed directamente en ingl\u00e9s, pensando en lectores que vienen de ciertas traducciones literarias. Ten\u00eda de mucho tiempo sin revisar el texto. La traducci\u00f3n es una de las lecturas m\u00e1s detalladas, eso y la transcripci\u00f3n. Para la versi\u00f3n en espa\u00f1ol decidimos a\u00f1adir y traducir del ingl\u00e9s lo que yo hab\u00eda a\u00f1adido en la edici\u00f3n en ingl\u00e9s. Es el mismo libro de inicios del siglo XXI, pero actualizado y puesto a la fecha, con ese regreso del ingl\u00e9s. La operaci\u00f3n dice mucho de mis idas y venidas a trav\u00e9s de M\u00e9xico y Estados Unidos, de vivir en los dos mundos constantemente y alimentarme de tradiciones literarias de Latinoam\u00e9rica y de ciertas escrituras experimentales de la Costa Este de Estados Unidos.<\/p>\n -Uno de los temas que toca la novela es el de la identidad: est\u00e1 a lo largo del libro en varios aspectos simb\u00f3licos (el m\u00e9dico, las referencias hist\u00f3ricas y literarias como Amparo D\u00e1vila). \u00bfAl escribirlo tiene ese peso de manera expl\u00edcita? Y, \u00bfqu\u00e9 tanto cambia la identidad con respecto al tiempo?<\/strong><\/p>\n -Al escribir \u201cLa cresta de Ili\u00f3n\u201d pensaba much\u00edsimo en cuestiones de g\u00e9nero, de identidades relacionales, identidades no fijas, que se van transformando de contexto en contexto. A veces est\u00e1n impuestas por otros, defendidas por la subjetividad de cada quien. Ese fue el caldo de cultivo con el que pens\u00e9 en las transformaciones, en la l\u00ednea anecd\u00f3tica de la novela. Una de las cosas que me preocup\u00f3 mucho a finales del XX y principios del XXI fueron las noticias de los feminicidios, la constante y continua violencia en los cuerpos de las mujeres. Me interesaba la conexi\u00f3n entre la desaparici\u00f3n f\u00edsica y la cultural, de ah\u00ed el inter\u00e9s de rescatar la obra de Amparo D\u00e1vila. Por desgracia son temas que siguen en la actualidad; por fortuna hay cada vez m\u00e1s inter\u00e9s directo y participaci\u00f3n, activismo, contra esa guerra contra el cuerpo de las mujeres.<\/p>\n -Cuando escribi\u00f3 la novela todav\u00eda no estaban tan potenciadas esas desapariciones.<\/strong><\/p>\n -El fen\u00f3meno en s\u00ed ha explotado, muchas de las cosas que estaban como una peque\u00f1a semilla ya forman parte de una conversaci\u00f3n m\u00e1s amplia, y m\u00e1s preocupante tambi\u00e9n. Eran los intereses pol\u00edticos contextuales de pensar las cuestiones de g\u00e9nero en contextos espec\u00edficos.<\/p>\n -Est\u00e1 la generalizaci\u00f3n en el espacio tambi\u00e9n: ya no solo es una regi\u00f3n, ya es todo el pa\u00eds.<\/strong><\/p>\n -No solo en el territorio nacional: creo que es un fen\u00f3meno mundial. Me resulta interesante que por d\u00e9cadas mujeres y hombres escritores se resistieron a tener una conversaci\u00f3n sobre g\u00e9nero. Hemos tenido que enfrentar la necesidad de participar en conversaciones mucho m\u00e1s amplias, concretas y actuales sobre esto. Ya no est\u00e1 ese prurito contra el feminismo, creo que lo pensamos desde m\u00faltiples formas: siempre es lo m\u00e1s interesante.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo sit\u00faa esta novela dentro de su obra? Otros de sus libros tienen algunos v\u00ednculos, menciones simb\u00f3licas como \u201cEl mal de la taiga\u201d donde tambi\u00e9n se habla de la fascinaci\u00f3n del mar, muy presente en \u201cLa cresta de Ili\u00f3n\u201d, o en \u201cNadie me ver\u00e1 llorar\u201d esa met\u00e1fora del cuerpo y el \u00e1rbol.<\/strong><\/p>\n -Esa liga no la hab\u00eda visto, pero es cierta. Lo que creo, lo que puedo ver desde el punto de vista limitado de autor, es que salt\u00e9 de un relato realista (\u201cNadie me ver\u00e1 llorar\u201d) al registro de lo fant\u00e1stico. En esa \u00e9poca estaba leyendo mucho cierta tradici\u00f3n experimental en Estados Unidos. Viv\u00eda en San Diego, una cuna de escritores experimentales, un mont\u00f3n que pasaron por all\u00ed. \u201cLa cresta de Ili\u00f3n\u201d tiene esa conversaci\u00f3n con el corpus literario. Por eso al traducirse al ingl\u00e9s parec\u00eda que regresara a su lenguaje original. La escrib\u00ed en espa\u00f1ol, por supuesto, pero fue concebida en ese di\u00e1logo cercano. Que regrese al espa\u00f1ol con lo que a\u00f1ad\u00ed en ingl\u00e9s creo que representa lo que muchos migrantes hacemos: es una ruta de ida y regreso, oscilaci\u00f3n del patr\u00f3n migratorio.<\/p>\n -Tambi\u00e9n existe la posibilidad de que los libros de un mismo autor dialoguen entre s\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 de las relaciones que ya mencion\u00e9. Pienso en \u201cLa Casta\u00f1eda\u201d y \u201cNadie me ver\u00e1 llorar\u201d, libros hermanos se podr\u00eda decir. \u201c\u00bfLa cresta de Ili\u00f3n\u201d estar\u00eda m\u00e1s cercano a alguno, incluso por venir?<\/strong><\/p>\n -Nunca me hab\u00eda planteado trabajar con lo fant\u00e1stico, pero es algo que ya no he dejado. Ah\u00ed han caminado algunos libros, m\u00e1s dentro de lo on\u00edrico, lo fant\u00e1stico y lo g\u00f3tico, casi especulativo, esa ficci\u00f3n especulativa. Por otra parte he seguido un trabajo tambi\u00e9n ligado al documento de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica. Lo que hago ahora, mi proyecto actual, combina ambas cosas. Es un libro que espero terminar este a\u00f1o. Estoy entrando a la oficina donde espero trabajar en este libro: estar\u00e9 un semestre en Stanford, estoy muy contenta por eso. Trabajo una exploraci\u00f3n hist\u00f3rica, combinando ficci\u00f3n, con el algod\u00f3n entre la frontera de M\u00e9xico y Estados Unidos, Texas y Tamaulipas a comienzos del siglo XX. Es un libro que tendr\u00e1 toda la fuerza del documento, pero con la experiencia de escribir ficci\u00f3n, el registro de lo fant\u00e1stico y el horror, adem\u00e1s del g\u00e9nero detectivesco.<\/p>\n Cristina Rivera Garza visitar\u00e1 M\u00e9xico para participar en el Festival Internacional de Escritores de San Miguel de Allende (Guanajuato), en el que estar\u00e1 en el panel Voces de Mujeres el pr\u00f3ximo 13 de febrero a las 14:00 horas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Escribir en la frontera de las identidadesAsiste<\/h4>\n
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