En el \u201cBoom\u201d se escribi\u00f3 sobre dictaduras militares, ciudades en la incertidumbre, adolescencias solitarias, andanzas por el Per\u00fa y la Ciudad de M\u00e9xico, enso\u00f1aciones de Macondo, los pasos perdidos en los amores de la \u201cMaga\u201d y \u201cOliveira\u201d en Par\u00eds, sangre y fantas\u00eda, extrav\u00edos sexuales, tragedias y glorias, trasfondos mitol\u00f3gicos y reconstrucciones del pasado ind\u00edgena; infinitas historias, destinos, maneras de contar y de narrar en esas obras todav\u00eda vigentes que en cierto momento, por casualidad o por destino, llegan a las vidas de cada lector. Con el fallecimiento de Mario Vargas Llosa -el \u00faltimo escritor latinoamericano en recibir el Nobel de Literatura-, el pasado 13 de abril, mucho se dijo que con \u00e9l muri\u00f3 el \u00faltimo exponente del \u201cBoom\u201d. Pero, \u00bfqu\u00e9 fue este movimiento y c\u00f3mo se conform\u00f3? \u00bfDe qu\u00e9 careci\u00f3 y por qu\u00e9 tambi\u00e9n, al d\u00eda de hoy, recibe elogios y cr\u00edticas por igual? \u00bfPor qu\u00e9 ya no se habla de un \u201cBoom\u201d contempor\u00e1neo? \u00bfImplica esto que Am\u00e9rica Latina ya no produce literatura en nuestros tiempos?<\/p>\n\n\n\n No hay, como tal, una fecha definida a partir de la cual inicia el \u201cBoom\u201d. Se tiene como referencia la publicaci\u00f3n de \u201cRayuela\u201d de Julio Cort\u00e1zar<\/strong> -una novela caleidoscopio, crucigrama, que puede leerse, a la vez, en orden cronol\u00f3gico pero tambi\u00e9n como le plazca al lector-, y \u201cLa ciudad y los perros\u201d de Vargas Llosa -la primera novela del peruano, en la que narr\u00f3 la brutalidad de una instituci\u00f3n militar- ambas dadas a conocer al mundo en 1963. Los dos libros se volvieron \u00e9xitos instant\u00e1neos, por las maneras en las que narraban sus historias, jugueteando con el poder de las letras, y alej\u00e1ndose por completo de las estructuras convencionales. Si bien tampoco hay una fecha en la que se considere que el \u201cBoom\u201d concluye, abarca sobre todo las obras y los autores que fueron publicados desde 1960 a 1970.<\/p>\n\n\n\n Incluso, muchas de las novelas que hoy se consideran capitales en Am\u00e9rica Latina se escribieron durante esta d\u00e9cada, aunque no necesariamente todas formaron parte de este movimiento. Por mencionar algunos ejemplos encontramos: \u201cLa tregua\u201d, de Mario Benedetti, en 1690; \u201cEl astillero\u201d, de Juan Carlos Onetti, en 1961; \u201cOficio de tinieblas\u201d, de Rosario Castellanos, en 1962; \u201cAura\u201d, de Carlos Fuentes, en 1962; \u201cLos recuerdos del porvenir\u201d, de Elena Garro, en 1963; \u201cLa pasi\u00f3n seg\u00fan G.H\u201d, de Clarice Lispector, en 1964; \u201cEl lugar sin l\u00edmites\u201d, de Jos\u00e9 Donoso, en 1966; \u201cParadiso\u201d, de Jos\u00e9 Lezama Lima, en 1966; \u201cCien a\u00f1os de soledad\u201d, de Garc\u00eda M\u00e1rquez, en 1967, \u201cTres tristes tigres\u201d, de Guillermo Cabrera Infante, en 1967 y \u201cCelestino antes del alba\u201d, de Reinaldo Arenas, en 1969.<\/p>\n\n\n\n Es durante esta d\u00e9cada que Vargas Llosa escribe \u201cLa casa verde\u201d (1966) y \u201cConversaci\u00f3n en la catedral\u201d (1969), dos obras que tambi\u00e9n se consideran imprescindibles dentro del \u201cBoom\u201d. Para entender el contexto hist\u00f3rico, otras grandes obras de Garc\u00eda M\u00e1rquez, como \u201cCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u201d (1981) y \u201cEl amor en los tiempos del c\u00f3lera\u201d (1985), se escribieron en lo que se considerar\u00eda el \u201cpost-boom\u201d.<\/p>\n\n\n\n Lo que es cierto es que, m\u00e1s all\u00e1 de sus exponentes m\u00e1s reconocidos, fue un periodo de creatividad infinita para las letras latinoamericanas, y ser\u00eda un error afirmar que previo a este apelativo, Am\u00e9rica Latina no hab\u00eda dado autores y libros de renombre. Basta mencionar a Jorge Luis Borges y Juan Rulfo, dos autores cuya obra fue tit\u00e1nica y que sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n inagotable para los escritores que los sucedieron: Horacio Quiroga, Juan Carlos Onetti, Mar\u00eda Luisa Bombal, Gabriela Mistral, Ernesto Sabato, Adolfo Bioy Casares, Jo\u00e3o Guimar\u00e3es Rosa, Silvina Ocampo, Alejo Carpentier y Miguel \u00c1ngel Asturias, entre tantos otros, que ya hab\u00edan llevado a las letras a territorios inexplorados, pero que hab\u00edan carecido hasta entonces de un componente fundamental del que s\u00ed gozaron sus sucesores: el apoyo editorial.<\/strong> Apoyo editorial que llev\u00f3 a las letras latinoamericanas a donde nadie hab\u00eda llegado nunca, y que se logr\u00f3 gracias a la labor de una mujer que logr\u00f3 lo que pocos hab\u00edan hecho en la literatura: la espa\u00f1ola Carmen Balcells.<\/p>\n\n\n\n El \u201cBoom\u201d fue un movimiento que se logr\u00f3 gracias a una mujer, pero que dej\u00f3 de lado a las escritoras. <\/p>\n\n\n\n Sin duda su \u00e9xito a nivel internacional se debi\u00f3 a la industria editorial, y en concreto a una figura femenina: la agente literaria Carmen Balcells, llamada, por Mario Vargas Llosa, la \u201cMam\u00e1 Grande de la novela latinoamericana\u201d. (La \u201cMam\u00e1 Grande\u201d es un personaje del universo literario de Garc\u00eda M\u00e1rquez, una matriarca temible, intransigente, desp\u00f3tica, pero amorosa, que rige Macondo). Inteligente, visionaria, -y en palabras de Garc\u00eda M\u00e1rquez, llena de l\u00e1grimas-; Balcells fue la encargada de modificar las relaciones entre los escritores y las editoriales, logr\u00f3 que fueran traducidos a m\u00faltiples idiomas, y tuvo un buen ojo para identificar a los j\u00f3venes talentos que al sol de hoy son las vacas sagradas de la literatur<\/strong>a. <\/p>\n\n\n\n Logr\u00f3 sortear los percances de la econom\u00eda y las finanzas y los llev\u00f3 con una maestr\u00eda envidiable a las letras, creando una mina de oro que sigue orde\u00f1ando d\u00f3lares hasta nuestros d\u00edas. Balcells fue agente literaria de Garc\u00eda M\u00e1rquez, Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Cort\u00e1zar, Neruda, Onetti, y cerca de 300 autores m\u00e1s.<\/strong> Represent\u00f3 a seis premios Nobel de literatura: Camilo Jos\u00e9 Cela, Miguel \u00c1ngel Asturias, Vicente Aleixandre, Pablo Neruda, Garc\u00eda M\u00e1rquez y Vargas Llosa, siendo estos \u00faltimos favoritos que Balcells defendi\u00f3 a capa y espada. <\/p>\n\n\n\n Nadie niega el talento de estos escritores, pero es indudable que sus logros no hubieran sido los mismos de no ser por la visi\u00f3n profunda de la agente. En 1965, cuando Balcells le present\u00f3 a Garc\u00eda M\u00e1rquez el contrato ininteligible para ser traducido a otros idiomas, el colombiano no qued\u00f3 convencido con aquel sartal de cl\u00e1usulas y meandros terribles de letras peque\u00f1as. \u201cEs un contrato de mierda\u201d, le dijo a la agente. Pero termin\u00f3 torciendo el brazo, porque pod\u00eda ser un erudito de la narrativa, pero era consciente que aquella mujer implacable sab\u00eda cosas que \u00e9l no. Y as\u00ed fue: entre 2000 y 2021, seg\u00fan el Instituto Cervantes de Madrid, Garc\u00eda M\u00e1rquez fue el autor m\u00e1s traducido del espa\u00f1ol a otras lenguas. <\/p>\n\n\n\n No obstante, el movimiento editorial que elev\u00f3 al \u201cBoom\u201d, al \u00e9xito comercial, literario y cultural, dej\u00f3 de lado a muchos otros escritores que tambi\u00e9n fueron y son importantes para entender las letras latinoamericanas. Es decir: Am\u00e9rica Latina en las letras es mucho m\u00e1s que Garc\u00eda M\u00e1rquez y Vargas Llosa, que Carlos Fuentes y Julio Cort\u00e1zar. Y una de las cr\u00edticas m\u00e1s grandes al \u201cBoom\u201d es que dej\u00f3 de lado a las mujeres. <\/p>\n\n\n\n Autoras como Rosario Castellanos, Elena Garro, Clarice Lispector, Cristina Peri Rossi, Alejandra Pizarnik -entre tantas otras- pasaron pr\u00e1cticamente desapercibidas en un entorno cultural que vanagloriaba y promov\u00eda de manera constante a los exponentes masculinos. <\/p>\n\n\n\n \u201cLos recuerdos del porvenir\u201d, escrita por la mexicana Elena Garro en 1963, bien podr\u00eda considerarse un antecedente del realismo m\u00e1gico que el Gabo populariz\u00f3 en 1967 con \u201cCien a\u00f1os de soledad\u201d, cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde que la novela de Garro. <\/p>\n\n\n\n Ensayistas como el uruguayo \u00c1ngel Rama criticaron al \u201cBoom\u201d por ser un movimiento al que s\u00f3lo pertenec\u00edan los autores que vend\u00edan m\u00e1s, es decir, los que gozaban de \u00e9xito comercial. En el libro \u201cNueva narrativa hispanoamericana\u201d del cr\u00edtico brit\u00e1nico Donald Shaw, se cita que Mario Benedetti criticaba a los escritores del \u201cBoom\u201d por considerarlos pertenecientes a una clase privilegiada que no representaban \u201ca la gente promedio de Am\u00e9rica Latina\u201d. Su visi\u00f3n no es descabellada si se toma en consideraci\u00f3n que b\u00e1sicamente los cuatro grandes fueron, en vida, completas celebridades que ten\u00edan abiertas las puertas del mundo entero.<\/p>\n\n\n\n El libro tambi\u00e9n se refiere al \u201cBoom\u201d como un movimiento sexista, tanto por s\u00f3lo tener hombres como referentes, pero tambi\u00e9n por la manera en la que estos referentes escrib\u00edan a las mujeres en sus obras, releg\u00e1ndolas al umbral de las santas o de las prostitutas. <\/p>\n\n\n\n LA ERA FEMENINA<\/p>\n\n\n\n Si bien es cierto que el fallecimiento de Vargas Llosa implica una p\u00e9rdida inmensa para las letras, tambi\u00e9n ser\u00eda injusto afirmar que Am\u00e9rica Latina ya no produce literatura.<\/p>\n\n\n\n Es necesario darle al \u201cBoom\u201d el lugar que se merece, reconoci\u00e9ndolo como la gran obra de una mujer visionaria que supo recolectar talentos -dejando otros de lado-, y que leg\u00f3 novelas inolvidables. <\/p>\n\n\n\n Pero Latinoam\u00e9rica es m\u00e1s que el \u201cBoom\u201d. A lo largo de los a\u00f1os por venir, sus letras siguieron dando exponentes notables que de alg\u00fan modo u otro continuaron con la tradici\u00f3n del \u201cBoom\u201d, o que decididamente se enfrentaron a ella. Manuel Puig, Antonio Sk\u00e1rmeta, Andr\u00e9s Caicedo, Isabel Allende, Fernando del Paso, Elena Poniatowska, Laura Esquivel, Roberto Bola\u00f1o, Pedro Lemebel, Fernando Vallejo, Alejandro Zambra, Andr\u00e9s Neuman, Alberto Fuguet, Jaime Bayly, Laura Restrepo, Leonardo Padura, Jorge Volpi, Juan Pablo Villalobos y tantos otros nombres que no se alcanzan a mencionar en este espacio, pero que llevaron o han llevado a las narrativas hispanoamericanas a nuevos derroteros y caminos de curiosidad y descubrimiento. <\/p>\n\n\n\n Actualmente, el \u00e1mbito narrativo se ha destacado por una gran producci\u00f3n literaria encabezada por mujeres, que han protagonizado una narrativa fuerte, s\u00f3rdida y brutal que ha creado grandes fen\u00f3menos editoriales.<\/strong> Por poner algunos ejemplos, destacan en la actualidad la argentina Mariana Enr\u00edquez<\/strong> -\u201cla reina del terror\u201d-, cuya obra es un interesante panorama que mezcla lo social, lo urbano, lo hist\u00f3rico y lo pol\u00edtico con el terreno de la pesadilla. <\/p>\n\n\n\n Su novela \u201cNuestra parte de noche\u201d, mezcla los horrores de la dictadura argentina con los ritos ocultistas de una familia poderosa que se adentra a dimensiones macabras con tal de conseguir sangre y poder. <\/p>\n\n\n\n La mexicana Fernanda Melchor, <\/strong>con su obra \u201cTemporada de huracanes\u201d, fue responsable de crear una narraci\u00f3n despiadada y desesperanzadora que se adentra en lo m\u00e1s bajo de la condici\u00f3n humana con M\u00e9xico como tel\u00f3n de fondo, pero con un gran valor literario que llev\u00f3 la obra a ser un \u00e9xito de ventas. <\/p>\n\n\n\n Escritoras como: Samanta Schweblin, M\u00f3nica Ojeda, Brenda Navarro, Cristina Rivera Garza, Camila Sosa Villada, Guadalupe Nettel, Valeria Luiselli y Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara,<\/strong> entre tantas otras, han dejado obras de inmenso valor durante los \u00faltimos a\u00f1os, y est\u00e1n abriendo puertas para nuevas generaciones de escritoras que narran lo cotidiano, lo triste, lo maravilloso.<\/p>\n\n\n\n Mujeres que se han apropiado de la violencia y de lo espeluznante, que han cuestionado la maternidad y la sexualidad, que se han adentrado en lo urbano y lo virtual, en la poes\u00eda y la ciencia ficci\u00f3n. Su obra literaria ha sido tan fruct\u00edfera, que diversos cr\u00edticos y medios se han referido incluso a \u201cun nuevo Boom\u201d encabezado por mujeres. <\/p>\n\n\n\n La literatura de Am\u00e9rica Latina no muere con Vargas Llosa, ni se detuvo tampoco con el \u201cBoom\u201d… La literatura nuestra sigue viva, escribi\u00e9ndose a diario, haci\u00e9ndose paso al ma\u00f1ana, gest\u00e1ndose en quienes leen al pasado y miran al futuro, y plant\u00e1ndonos dentro el recurso eterno de las letras como una herramienta indispensable, m\u00e1s all\u00e1 del tiempo y sobre el tiempo mismo, para entendernos a nosotros mismos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Redacci\u00f3n QP Una reflexi\u00f3n sobre el fen\u00f3meno cultural y editorial tras la muerte de…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":116119,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[58],"tags":[],"class_list":["post-116118","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"yoast_head":"\n![\"\"\/](\"https:\/\/www.informador.mx\/__export\/1745751339907\/sites\/elinformador\/img\/2025\/04\/27\/vargas_llosa_crop1745751336192.jpg_552166135.jpg\")
Un parteaguas en la historia de las letras de Am\u00e9rica Latina <\/h4>\n\n\n\n
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Gracias a una mujer<\/h4>\n\n\n\n
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\u00bfViene un nuevo \u201cBoom\u201d en la narrativa de Am\u00e9rica Latina? <\/h4>\n\n\n\n