Por Litza Deniss Dur\u00e1n Espinosa<\/p>\n\n\n\n
Directora de Enlaces<\/p>\n\n\n\n
El teatro universitario se caracteriza por su esp\u00edritu fundamental- mente experimental, lo que no significa que no sea profesional. A trav\u00e9s de sus diferentes \u00e9pocas ha ido conforman- do un gusto y un estilo, tanto en sus espectadores como en sus directores y en la introducci\u00f3n de corrientes espec\u00edficas en lo que a dramaturgia se refiere. El siglo XX se caracteriz\u00f3 como un momento de preocupaci\u00f3n donde grupos, directores y drama- turgos est\u00e1n a la b\u00fasqueda de un Teatro Mexicano. Y es de este \u00faltimo punto de don- de voy a hacer un primer esbozo de lo que ha sido la dramaturgia feme- ninaenM\u00e9xicoduranteelsigloXX, identificar si existe dentro de ella una perspectiva de g\u00e9nero y el gra- do de recepci\u00f3n que \u00e9sta ha tenido en el p\u00fablico. En general, podr\u00eda decirse que la dramaturgia nacional es uno de los espacios predilectos de la intros- pecci\u00f3n, sean las causas porque no existe una atracci\u00f3n por las formas impuestas por el realismo ni por la llamada \u201cproblem\u00e1tica social\u201d y por ello los y las dramaturgas se han volcado sobre s\u00ed mismos. Por una parte, se interesan m\u00e1s por la meta- forizaci\u00f3n de la problem\u00e1tica exis- tencial y, por otra, por la exposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n
de esta problem\u00e1tica, dada, \u2014en principio\u2014 a trav\u00e9s de un teatro metaf\u00f3rico \u2014visual y f\u00edsico\u2014 que muestra las diferentes perspecti- vas de un mismo problema, de una misma persona. Finalmente, lo que importa en el teatro, es el compor- tamiento humano y, en ese sentido, tambi\u00e9n c\u00f3mo conocer la conducta humana a trav\u00e9s del conflicto que plantea el hecho teatral. En este caso, el mundo femenino. Nombrar el mundo en femenino se refiere a la obra de reconoci- miento y de creaci\u00f3n de significa- do de las relaciones sociales hecha a lo largo del tiempo por mujeres. A esta obra de creaci\u00f3n de signifi- cado, de reconocimiento del senti- do del mundo en que vivimos, se le llama hacer orden simb\u00f3lico. No es, sin embargo, un proyecto del siglo XX. Pienso que en todas las \u00e9pocas de la historia ha habido mujeres que han vivido y han dicho el mundo en femenino desde su experiencia per- sonal. Unas, las genias, como Tere- sa de Jes\u00fas, Virginia Woolf o Mar\u00eda Zambrano nombraron el mundo a lo grande, acertando a consumar con su vida y su escritura una revolu- ci\u00f3n simb\u00f3lica, que logr\u00f3 captar el sentido nuevo y clave de toda una \u00e9poca, su verdad peculiar. Otras muchas, en buena parte an\u00f3nimas, lo han hecho en su parte de la so- ciedad con su vida y su palabra, una palabra muchas veces no escrita para el p\u00fablico. En este caso particular s\u00ed he de referirme a aquellas que dieron su palabra escrita espec\u00edficamente para un p\u00fablico: las dramaturgas \u00bfde qu\u00e9 hablan? \u00bfcu\u00e1les son los temas cen- trales de sus obras?; \u00bfqui\u00e9nes las protagonizan? \u00bfse atreven a nom- brar el mundo desde un lenguaje femenino?; \u00bfhay una perspectiva de g\u00e9nero en las dramaturgas mexica- nas?; \u00bfesta dramaturgia femenina ha sido igual durante todo el siglo XX?; \u00bfevolucion\u00f3? Y si as\u00ed fue… \u00bfde qu\u00e9 manera? Para ello, iniciar\u00e9 con una breve semblanza de algunas de ellas. Mar\u00eda Luisa Ocampo.- (1907- 1974) De los temas acerca de la situaci\u00f3n de las mujeres frente a la sociedad dio muestra en su prime- ra comedia Cosas de la vida en la que recogi\u00f3 el caso de una madre, Luisa, que pese a su dolor al verse menospreciada y a su ego\u00edsta amor maternal comprend\u00eda su obligaci\u00f3n de sacrificarse para no ensombrecer la vida de su hijo. Luego pasar\u00eda a conflictos m\u00e1s audaces para ser to- cados por una mujer de su \u00e9poca: En La virgen fuerte planteaba el drama en torno a la eutanasia, y tambi\u00e9n la actitud her\u00f3ica correspond\u00eda a una figura femenina. Al otro d\u00eda fue una comedia de ambiente rural, con pro- blemas espec\u00edficos de la clase cam- pesina, las inundaciones, la p\u00e9rdida de cosechas y la emigraci\u00f3n de los peones que terminan como presun- tos braceros; pero hab\u00eda tambi\u00e9n el esp\u00edritu de una mujer, la madre, que se sobrepone a las calamidades para vencer las rencillas entre los hijos. Muchas otras de sus obras tocan temas femeninos como lo reflejan los t\u00edtulos: Castillos en el aire, La casa en ruinas y Una vida de mujer. Todas ellas representadas antes de 1938. Concepci\u00f3n Sada.- (1899-1981) En su comedia Un mundo para m\u00ed conten\u00eda puntos melodram\u00e1ticos donde el mundo desolado de la pro- tagonista se resolv\u00eda recobrando su poder creativo, \u201ccon el mismo amo- roso acento y la misma fidelidad a los derechos femeninos que carac- terizaron a sus obras en general\u201d. Por otro lado, su teatro se distingui\u00f3 por la discreta pasi\u00f3n con que ele- g\u00eda y compon\u00eda sus temas de intriga sentimental y con el que expresaba su af\u00e1n de reivindicaci\u00f3n femeni- na. Aunque su producci\u00f3n dram\u00e1- tica fue breve: El tercer personaje, Como yo te so\u00f1aba y En silencio es digno de mencionar que fue au- tora del proyecto que en 1939 fue presentado a la Secretar\u00eda de Edu- caci\u00f3n P\u00fablica para la creaci\u00f3n del teatro infantil. Luisa Josefina Hern\u00e1ndez.- (1928) Su teatro marca un parteaguas en la dramaturgia femenina apart\u00e1ndose absolutamente de otras escritoras que siguieron cultivando el melo- drama. Su obra se caracteriza por un talento reflexivo capaz de controlar la \u201cllamarada sentimental\u201d pero con- servando un dejo rom\u00e1ntico creando un estilo particular acaso rayando en lo sombr\u00edo. El mundo cotidiano y los caracteres de provincia con sus distintivos conflictos familiares, constituyeron los grandes temas de sus obras. Sus personajes se carac- terizan por ser complejos, con cierta acidez, frustraci\u00f3n y amargura en algunos de ellos como es el caso de la t\u00eda Paloma en Los frutos ca\u00eddos lo cual no deja en ning\u00fan momento de presentarnos seres reales aunque no particulariza sobre tem\u00e1ticas es- pec\u00edficamente femeninas muchas de sus obras tienen como tema central las relaciones de pareja, caracter\u00eds- ticos de la dramaturgia femenina y cito como ejemplo: Las bodas. Elena Garro.- (1920-1998) Su tea- tro comprende asuntos que parec\u00edan sencillos por cotidianos y dema- siado familiares, por su inmediata cercan\u00eda, porque eran juegos infan- tiles, recuerdos. As\u00ed lo aleg\u00f3rico y lo fant\u00e1stico se ironizaba hasta ha- cerse poes\u00eda. En un hogar s\u00f3lido se trata casi de un teatro surrealista que muestra la \u00edntima frustraci\u00f3n feme- nina, no se daba nada parecido a la zona intermedia, et\u00e9rea, indefinida, sino la cr\u00edpta misma con sus muros y techos de piedra y sus literas em- potradas en sus muros para descan- so de los cad\u00e1veres; la losa sobre la tumba completaba un hogar s\u00f3lido. Tema de particularidad significa- ci\u00f3n en el imaginario femenino. Maruxa Villalta.- (1932) Su prin- cipal obra dram\u00e1tica se ubica en los a\u00f1os sesentas y pas\u00f3 por diversas tendencias estil\u00edsticas, desde el tea- tro del absurdo hasta el brechtiano. A este periodo pertenecen Una mu- jer, dos hombres y un balazo. En la d\u00e9cada de los a\u00f1os noventa se vio atra\u00edda por un teatro de ideas cris- tianas donde destacan: Una voz en el desierto, Francisco de As\u00eds, Jesu- cristo entre nosotros, y En blanco y negro. No puede decirse que su te- m\u00e1tica sea de \u00edndole particularmen- te femenina. Sabina Berman.- (1953) Su obra dramat\u00fargica destaca porque ha sido de gran \u00e9xito dentro del teatro comercial. Desde sus obras dirigi- das al p\u00fablico infantil han sido bien recibidas tambi\u00e9n por los adultos. En la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta sus comedias sobre temas de pare- ja han destacado en los escenarios. Entre ellas destacan: El suplicio del placer, Pecado de tu madre, El amor existe, Muerte s\u00fabita y por supues- to: Entre Villa y una mujer desnuda siemprebuscandolavigenciadelas relaciones sexuales de una genera- ci\u00f3n que busca su definici\u00f3n entre lo heterosexual, lo homosexual y lo bisexual. Sin duda es tambi\u00e9n \u00e9sta una de las razones del \u00e9xito de que se haya mantenido tanto tiempo en cartelera. Si bien no es exclusiva- mente un tema que incumba a las mujeres, pues ya se mencion\u00f3 que parte de su \u00e9xito radica en su tem\u00e1- tica de inter\u00e9s general, si considero caracter\u00edstico de la dramaturgia fe- menina el preocuparse por su des- cripci\u00f3n y lo m\u00e1s rescatable de ello me parece es la visi\u00f3n y perspectiva de g\u00e9nero que Berman aporta al tea- tro mexicano. Estela Le\u00f1ero.- (1960) Es una dramaturga no muy preocupada por su condici\u00f3n de g\u00e9nero, m\u00e1s bien preocupada por la b\u00fasqueda de la escritura dram\u00e1tica propensa al mi- nimalismo. Con frecuencia es la di- rectora de sus propias obras como en el caso de Insomnio, Paisaje in- terior, Verbo l\u00edquido y Habitaci\u00f3n en blanco. Siendo algunas de ellas verdaderos \u00e9xitos del teatro experi- mental. Como se puede observar: hay m\u00e1s diversidad que unidad femenina.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed el Quehacer Pol\u00edtico en la cultura a trav\u00e9s del enfoque, de Litza Deniss Dur\u00e1n Espinosa, inquiriendo en la pol\u00edtica de M\u00e9xico, cuestionando, exponiendo, revelando y razonando.Es cuanto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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